青花瓷上品元青花实属天地奇葩
在青花瓷中之上品元青花实属天地奇葩！在所有的古陶瓷之谜中，元青花之谜恐怕是最不可思议的。作为当今无可争议的国宝级文物，元青花在中国600多年来无史可稽、无人所识，揭开其神秘面纱的是一个外国人。
而这只不过是一部元青花传奇的楔子。
禀性迥异
在传承有序的中国瓷器发展史上，元青花仿佛一个突然跳出的亮点。景德镇宋代生产的瓷器素以亭亭玉立的细雅格调而闻名，到了元代，除了一些品格清淡的小件生产，那些多数收藏在伊朗、土耳其博物馆的至正期元青花大器却富丽雄浑、画风豪放，绘画层次繁多，与中华民族传统的审美情趣大相径庭。
“这是元朝政治思想、宗教信仰、治国方略，与中国传统文化相融合的产物。”中国国家博物馆研究员雷从云说。
“元代有数字崇拜，成吉思汗起兵时树9面旗，任命9名大将，他警告下属们：‘将来不要犯9种错误’，元青花装饰多达9层也不奇怪。”中国陶瓷学会副会长、国家博物馆研究员李知宴推断。
元朝统治得到巩固之后，由于民族间的复杂关系，在政治上，他们把各民族人民分成贵贱四等，汉人、南人居末。在政策上，统治者对汉族士大夫采取分化的办法，一方面给以高官厚禄，一方面加以镇压。蒙古族原是游牧民族，本族风尚很难被汉族士大夫接受。一部分士大夫苦闷地走向山林，做起隐士，而元青花的绘画题材与笔法，显然也受其影响。
社会科学报社长兼总编辑、美学博士许明告诉记者：“不少文人为生活所迫，完全有可能流落到景德镇去画瓷瓶，因而元青花之画与其他朝代那些匠人之作有天壤之别。也正是因为元代为外族统治，明人不仅鄙视元人文化，更不承认它的艺术成就，导致史书上没有记载。直到民国时期，古玩家还普遍认为元代不重视古陶瓷生产，更不会欣赏青花。”
元代为什么会出现器型高达70厘米的葫芦瓶、口径达50厘米的大盘、口径达30厘米的大碗？国家文物鉴定委员会委员、曾在“文革”时期为国家抢救了众多国宝的孙学海老先生推测：“这可能与元青花外销的主要市场—中西亚地区人民的生活习惯分不开。手抓饭需用大盘，大执壶用来洗手。”