小说叙述性语言的更新
叙述是中长篇小说写作的主要手段，它最能体现出一个作家的语言风格和文字功力。
小说由全知视角的叙述方法进入到自知视角叙述方法的演变，由以情节故事为主到以人物性格塑造为主直到人物内心世界的解剖的小说审美的深化，叙述语言越来越显示出重要的地位。比如意识流小说不仅主要运用叙述语言，而且又着重在人物心理活动及生理感受的叙述上，即味觉、嗅觉、听觉和视觉带来的印象，因而把精神世界和外在世界联系起来。它即使在描写外在世界的时候，写的也还是外在世界通过人物自我感受的纯客观的描写。
当代小说的更新，主要表现在叙述语言的更新上。作者要想作品崭露头角，必须千锤百炼自己叙述语言的本领。
当代小说语言的更新，主要表现在两方面：一是打破叙述语言传统的局限性，扩展和伸延叙述语言的表现力；二是渗透和吸取姊妹艺术的特点，丰富表现手法。
词汇和句子，是语言的先决条件，本身具有节奏、韵律、色彩、结构等形式因素，可以构成独立的形式美、音乐美和雕塑美，当代小说家喜欢色彩词汇的运用，以刺激读者的审美器官，进而在他们的脑海里浮现出色彩斑烂的生活画面，获得一种特殊的艺术享受。
小说语言中的人物语言由于要受人物自身的思想性格制约，所以比叙述语言要单纯得多，又由于不少作家还把人物语言有意识地转换为叙述语言，从而更加削弱了人物语言的作用。
在叙述语言的更新上，当代小说家们使出了尽可能有的招数，例如──
第一，当代小说语言在句法上的变化：词义配合的变异性，句子的残缺性，蒙太奇的语言。
词义配合的变异性。指有的小说家在结构句子时，有意背离词义搭配的常规，利用词的临时性转义的修辞方法，造成词义配合的变异性，以表现作家和人物特殊的心理感觉。
句子的残缺性。指有的作家在小说语言中有意省略了一些东西，给人一种残缺不全的感觉，如有的句子有上句没有下句，有问话没有答话等，这些省略部分，留下了一些空间，让读者用想象去弥补和丰富，这样一可以增加小说语言的密度，二可以调动读者阅读的积极生，三可以洞察作家和人物的心理感觉和观念意识。
蒙太奇的语言。指有的当代作家借用电影艺术的表现手法来丰富自己的语言手段，用一个个短句，组成一个个生活画面，犹如一个个电影镜头在人们眼前跳跃闪现。这些平行式的短句，一是含纳着丰富的生活容量，给读者留下咀嚼、回味以致推敲、分析的余地；二是这些非连续性短句也加快了语言的节奏感。
第二，当代小说对姊妹艺术语言的借鉴和吸收。
这种借鉴和吸收其他艺术的特点融合到小说中，也就是把其他艺术特有的艺术语言系统吸收到小说的叙述语言中，这在小说中已屡见不鲜。如造型艺术的线条、色彩，音乐的节奏、音响、旋律，电影的蒙太奇等。当代小说不再限于一个传统的叙述方式，可运用声（音响、旋律、节奏）、色（色相、色度）、形（线条）等多种多样语言系统融合在自己错综复杂的叙述语言中自由交叠，从不同的感觉、知觉范围（视觉、听觉、味觉、触觉），引起读者的视觉效应，使形象构成立体的质感和美感。